柏子塔砖的制作方法
到柏子后，发现那填缺的砖都用了一些青砖和红砖，乱塞进去的，心里不是个滋味。柏子塔砖敲之如璧，细腻坚硬，当地人多拿回家做磨刀石，磨柴刀菜刀的。这种砖是如何制作的，现在失传了。我做过窑匠且出了师的，将那砖细细揣摩又研究了砖的断面后，我体会出了柏子塔砖的制作方法。一，选土：这种砖土要细而不稠，不能用那种粘性极大的深褐色黄土，我们叫“猪肝泥”的。这种土除了有粘性外，里面还要有一定比例的沙灰，保证砖的通气性，砖不能“死”。这种土也只有闫河砖厂附近的土比较适合，红石堰和宋埠这一块的土都不太好。可能是闫河的黄土掺杂有红砂岩粉尘有关。
二，筛土：将土选好后，在烈日下爆晒干燥，通透。将土碾压成粉末。用细筛过滤。清除土中的杂质、小石子，昆虫等。这土一般要晒一个月左右。
三，炼泥：这种土晒成筛好后，堆成平坦，厚度约四十公分。加水粗泡不能太过太透，用牛踩踏，成泥但还有些干时再加水反复踩踏，水不能一次加足，识泥质的变化而调节。直到牛蹄起来时似乎没有泥色为止。用泥弓切割成形而不粘手，有弹性。泥成后要迅速在棚中堆砌起来，防止走失水份。
四，入模：将选好的木模四壁抹上桐油，不能用一般的木柴火灰代替。那种灰有吸水的功能，容易使砖表面粗糙。加泥后按压平实，不能有空隙。
五，凉砖：这种砖一般不能在春夏季节制作，因为春夏季节阳气上升，水份是对外蒸发的。砖的水份流失过快，不能内涵，所以砖就象人缺钙一样容易松脆。最好是农历八月左右开始制砖。砖坯成形后到四分干时。就要拿到棚中错列码起，最高不得超过五层，单边纵列，不能平放，砖之间要留有小隙便于通气。凉砖的棚最好是茅棚，但必须密实。透气而不通风为好。这种凉砖方式最忌光线直射或者砖直接感光。
六，润砖：这种砖不能一次凉透，在凉至八分干时，要用箕竹撒水（现在可以用喷雾器），让砖的表面都沾有水份，但水不得成滴状。反复润砖不能少于十次。最好是头一年做的砖坯第二年的八月以后再入窑烧为宜。让砖吸足水份而又彻底干透。
七，烧砖，将砖放入窑中成纵列排开，砖与砖之间要有二毫米以上的空隙，堆放的层数可以在十层以上。用的窑最好是那种窑的底有“曲背”的那一种，便于火路均匀。“曲背”是窑的底部拱形穹顶，中间带有多个火孔。有曲背的窑可以避免砖的底层受火太快而发生质量变化。砖入窑先要烤砖，用干树桩或树根最好，不能用煤。树根有轻烟但不浓，对砖的粘附受热影响不大，用松枝或其它的软性干柴因为烟大影响砖的受热均匀，都不行。烤砖的火不能太旺，要用细火慢烤，不间断地烤砖不能少于二十四小时。必须烤干砖上的所有残留水份，主要是砖中心部位的水份。烤砖后再加旺火烧砖，用干柴或松枝都可以，因为砖已经很干了，烟灰不容易着附了。烧砖时将砖窑的顶部覆盖上柴灰，厚度不少于二十公分，先闷烧两个小时，然后从一边按顺序扒开做成火眼。但火眼以碗状大为宜不能太大。此时砖已通红，火眼要一个一个的地察看，不能同时打开，这叫运火炼砖。炼砖的时间不能少于四小时。
八，闭砖，从火眼处闪出的火苗底部是空的，泛着蓝色的光辉，且整个窑似乎嗡嗡作响时要闭砖。将窑顶的灰抹平，周围用实土围成堤坝，铺上二寸后的湿稻草，加水注满。让水自然下渗，透入窑内，水快干时再加水。窑门用泥封死，不得透气。闭砖一般要三天左右才可以不加水。闭砖的时间不能少于五天。
这样整个砖就烧出来了。
我见过襄樊古城的宋代陈砖和长城上的明砖，那都是和我们平时用的青砖相似，没有柏子塔这种砖烧制的复杂。毛遂自荐一下：如果柏子塔修复时，没有合格的砖，我可以做个参谋。文物修复专家不一定是窑匠，但我是。 人才 真是个人才啊 百事晓得咧 佩服啊，你可以去考古了，什么时候带你去看下我们老家土司的幕群，那里面的砖好漂亮，而且很坚硬，我回去要抽个时间弄块出来研究下 回复 2# 老糊涂
梁思成先生倡道的古建筑修旧如旧的文物修复方针得到了文物修复界的普遍认同，并尊循之。柏子塔的修复不能烧出那相似的砖，修复也无从谈起
。我看了那补的两处破洞心痛得很，居然抹了水泥！水泥有一定的酸性，与石灰的碱性是完全不同的，水泥散水功能又差，时间一长那些古砖会烂掉的。 这不晓得是那个饭桶拍脑壳瞎搞的。前人的心血和智慧如果在我们这一代人手上毁了是要遭天遣的。我说的制作方法是我反复研究那砖和结合我自已的实践的结论。行不行倒没办法检验的。没法子。 国庆去那里看了看，是用水泥封起来了，那是为了不让人往上爬。原来没有用水泥封的时候用的灰色砖把那个门堵上的，不晓得那个搞破坏把砖全部搞倒了，还是可以进，可以爬上去，现在他们就用水泥堵上，估计也冒得人去搞了。
反正这些东西都修复不到原来的样子，还有个样子在那里算不错的了，也不晓得在过几年那个塔会不会塌掉。。。。 这砖做皇家墓园差不多，没效益啊，呵呵
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