曹禺先生笔下的那些愤怒女性

写在前面

1934年，话剧《雷雨》问世，在中国现代话剧史上产生了极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧成熟的标志。《雷雨》正是曹禺的话剧处女作。曹禺先生，这位与鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齐名的中国新文化运动之一的开拓者，中国现代戏剧的泰斗，不仅留下了《雷雨》，还有《北京人》，《原野》，《日出》等经典的话剧作品。今天，我们从曹禺先生的《雷雨》，《原野》，《日出》中抽取三个女性人物，来聊一聊曹禺先生笔下的那些愤怒女性们。

——责编寄语

困兽之斗之蘩漪

《雷雨》蘩漪写给周萍的日记

我一个人,静悄悄的独坐在桌前。院子里，连风吹树叶的声音也没有。这时候，你睡了没有？你的呼吸均匀吗？你的灵魂暂时平安吗？你知不知道， 我正含着两眼热泪在这深夜里和你说话？

萍，你应该知道我是怎样得爱你！我把我的爱，我的肉，我的灵魂，我的整个儿都给了你！而你，却撒手走了！我们本该共同行走，去寻找光明，可你，把我留给了黑暗！这在无形中是一把杀我的刀，你忍心吗？今晚要是有一杯毒药在镜旁，我或许早以在极乐世界里了。醒来的时候，一双双惊恐的眼睛蹬着我。

为什么？为什么要拦我？我真的不掂恋这行尸的生命！我只求一个同伴，你答应过做我永久的同伴，我不该放松你！我后悔啊！这里，一堵堵的墙把我们隔开。它，在建筑一座监狱！把我像鸟一样关在笼里！ 萍，你还记得那只金丝鸟吗，你曾隔着笼子喂过的？而现在喂我的，是无穷无尽的苦药！我淹没在这苦海里。你要是懂我，信我。就不该再让我过半天这样的日子。

我并不逼迫你，但你我间的恋情要是真的，那就帮我打开这笼子吧，放我出来！即使度过死的海，你我的灵魂也会结合在一起！我不如挪拉，我没有勇气独自出走；我也不如朱立叶，那本是情死的剧。我不想到死里去实现、我的爱！几时臂里得到安息！ ，我与你变成了那般陌生的路人！我在梦里向你喊着：

我冷啊，快用你热的胸膛温暖我；我倦啊，想在你的手 早上醒来，看见的还是一碗苦药；一本写给你的日记。心头火热，浑身，依然是冰凉的！眼泪就冒出来了，这一天的希冀又没有了。萍，你再不救我，谁来救我？

蘩漪是一个为了追求不可能达到的目的，而在苦斗中毁灭的女性，她的形象种子是一只被囚禁在狭小铁笼里的困兽，为了自己天性和爱情在做最后的挣扎，最后不惜鱼死网破。

这是一个罕见的艺术典型，她几乎和剧中每一个人都有联系，在剧中行动有一种牵一发动全身的作用。蘩漪前后就有一条行动线，那就是：留住周萍，留住她的爱情。

现代人可能很难理解蘩漪，继母为什么会爱上丈夫的孩子？还以极其极端的方式？甚至为了留住爱情甘愿三人共处一室？奈何周萍还是不带她走？

蘩漪是一个受过一点新式教育，但仍是个旧式女人的人。十七八岁时爱上了死了妻子的周朴园，被他中年男人的魅力吸引。为了他，不惜与亲戚朋友决裂。然而周朴园早就不会爱人了，他所有的情感都在当年和侍萍的感情中烧成了灰烬。蘩漪嫁给周朴园没多久，就知道自己犯了大错，可她终究是个旧式女人，既然生了周冲，也就在这周公馆认了命。

可是，一切都在周朴园的大儿子大学毕业回国后改变了。那时的周萍与一般做儿子的人一样，有着年轻人的热情和反抗父权的勇气，他同情怜爱这个比自己大不了几岁的继母。这温柔的怜爱点燃了蘩漪的命！她那原本以为死了的欲望重新获得了新生！

但他们的感情是见不了光的，名分上的继母和继子使他们从一开始就掺杂了负罪感。随着时间的推移，周萍慢慢的从年轻人对社会规范的反抗转变到了妥协。再见父亲，他有了归顺的心，再回首一头撞进的和继母的情感纠纷，觉得愧对父亲，他要撤。

可蘩漪已从等死的状态中重新活过来了，她哪能允许周萍离开？在她嫁给周朴园后的这十八年，她只遇到了周萍这么一个可以相爱的人，现在她人生的夏天即将过去，生命的晚霞就要暗淡了。和周萍分手，意味着她的后半生再也不会有爱情了！将再次回归死一般的生活！她绝不会接受这个结局，她要挣扎，要抗争，她要救自己！“把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的”！

尽管如此，她还是做最后的努力挽回周萍。她牺牲掉自己的自尊和骄傲，希望唤回周萍的同情心，甚至哀求他同意把四凤也带上一起住！可周萍拒绝的干脆，说她是“疯子”，“想不到的怪物”。他巴不得她死掉。

就是这样的蘩漪，曹禺先生形容的“爱起人来像一团火那样热烈，恨起人来也像一团火把人烧毁”的蘩漪，为了挽留自己曾有过的那一点儿可怜的爱情，如笼中困兽般做最后的拼杀，结果不但没有救活自己，反而揭开了更大的悲剧面纱，毁灭了其他人的生命，也搭上了自己儿子的性命，终于使自己的精神彻底崩溃了。

她是蘩漪，一个牵动一整个家族悲剧的愤怒女人；她更是在新旧时代夹缝想要生的“人”，她本身就活在悲剧里。