刘亦菲已练成双剑合璧

clearty

最近看了《倩女幽魂》的预告片和亦菲的一篇采访，让我吓了一跳，由此知道亦菲的人生与表演取得决定性的突破。
刘亦菲说三年前考进耶鲁大学表演系。推掉了许多好莱坞剧本在学校蛰伏了两年。去寻找和塑造一个全新的自己。那段时刘亦菲不快乐，遇到表演上的瓶颈，被卡住了。她不知自己的内心深处究竟想成为怎样的一个人。然而，任凭她着急，多么使劲和自己较劲，她却怎么都找不到突破口。大概有40天的时间，刘亦菲经常夜不能寐，她躺在黑暗寂静的夜里，在脑子里、在心中剖析自己、剖析角色，想着想着，常常不知不觉就泪流满面。      
推掉可以成就名利的好莱坞剧本，亦菲居然在“最黄金”的时期，以壮士断腕的决心，斩断其演艺生涯，只为能塑造一个全新的自己。破釜沉舟，以一种搏命的方式，跳进一个深不见底的、黑暗的艺术探索隧道，哪怕她的艺术生命可能会摔的粉身碎骨。
      这让我想到小龙女在山洞拼命保护老顽童的情景，而小龙女当时明知不敌金轮法王而凭一句“你怎敢欺负老人”就出手拼死相护！两个美丽的姑娘是何其相似！而这时她们的内心都有极大的痛苦。但她们都坚忍着！这也就应了孔子在中庸里的那句话“爵禄可辞也，白刃可蹈也”，爵禄可辞也，就是为了自由，名利可以不要；白刃可蹈也，就是前面是刀山火海也敢扑上去！这两句的人生境界她俩都达到了。即使这种境界不低，但仍没有达到她在表演上想要达到的境界，那就是化境的境界，一种能随心所欲而没有障碍的境界，是一种自然无意识的境界，而不是人为的境界。这恰应了这句整话：“爵禄可辞也，白刃可蹈也，中庸不可能也”。只做到前两个句的话也不能达到恰到好处的“中庸”的境界，也就是化境。当然，前者是后者的必要条件。
接下来说她开始一整天一整天地待在书房里，读斯坦尼(著名表演理论大师)、读心理学的各种书。她开始反观自己， “我开始观察自己的思想，倾听内心的声音。我发现原来那些能力和力量一直都在，只是你从来未去发现真正的自己。”刘亦菲说：“我发现我打开了—扇门，我活了20多年，忽然发现世界原来是这个样子的，你原本讨厌的东西，可能很可爱。”
    小龙女受到老顽童左右手互搏的启发，凭借她近二十年的少喜怒哀乐心性修炼，（就是《中庸》前一句话“喜怒哀乐之未发谓之中”，待她遇到杨过特别是杨过长大后，产生了爱情，那她就是“发而皆中节谓之和”了。）双手双剑，双剑合璧，一气呵成，成为武林至尊。（这里所说的一心二用，在中国哲学中是承认的，这是人完全静了下来，与自然融为一体。）老顽童问她左手画方右手画圆是怎么画成的，小龙女说我什么也不知道，什么也不想就画成了。这里有二点，一个是小龙女说什么都不知道，第二点是画的过程中什么也不想。小龙女说的什么也不知道，这就对了，这是一种无意识的状态，内心清空。而整个过程小龙女如果先知道的话，也就是说如果有思维有意识准备的话，那也就画不成了。第二点就是画的时候什么也不想，心是静的，无思维无意识，让自己完全融入自然，自己是自已，自已又不是自己，完全让自然推着自己去画。
这时的亦菲所获得的崭新境界与小龙女是一样的。亦菲说获得了全新的视角后，再次去看那个原来她不太好演的令人震撼的剧本，她发现剧本里的那些空白页原来很美很美，她把整个剧本串了起来，一场戏一场戏地在心里过下去，不知不觉地，她已在心里变成了那个女孩，而不再是想着如何去演绎。亦菲同样也是两点，第一是不再想如何去演，第二点是不知不觉。首先是不再去想，也就是不知，不知那女孩是什么样子，也不必去知，即使你事先有点知你也得把这个知去掉！第二步就是不知不觉，演的过程中什么也不想，自己是空灵的，让剧本中的人物自然的进入内心，一点点感受，融为一体，那么这个剧中人物就活生生的出来了。道理与小龙女左手画方右手画圆，练成双剑合璧是一样。也就是佛学所说的“性空缘起”，性不空这缘就起不来。也就是老子所说的无为而无不为了。
      突然发现两个姑娘怎么如此惊人的相同，同样都是各自境界的提升，方式一样，境界一样，要命的是两人说的话也一样！都是两个重点：先不知道，然后不知觉中完成。两个姑娘，殊途同归！她们的生命内涵完全卡上位了！！我真觉得亦菲就是小龙女经过千年的穿越而变的，呵呵！所以说亦菲练成了表演上的秘籍——双剑合璧！作为菲迷，我一则为亦菲感到骄傲，感到高兴，感到振奋！（当然，她的功力以后会不停进步！）另一则为两个姑娘的相同而感慨！当然，这只是说大体在修养相同的地方。至于别的地方相同或不同那是另外一回事了。

练成了“双剑合璧”的亦菲在表演时那自然是有威力的！她说进戏时，发现自己有动作的那个欲望，即便吊了威亚，也会觉得自己就是在空中的一个妖，自己的身体与肌肉每一个细胞都调动了起来，就是想伸出爪子去抓住什么，不会去想有没有爪子。她一说到这，我似乎感觉到有一个妖在我面前晃动了，而且是一个极性感极美丽极富生命活力的妖，能让我一下爱上！亦菲的这个状态太了不起了！
      在她和古仔演一场吻戏时，老戏骨古仔居然脸红了，不好意思起来。亦菲塑造的小倩的妖性完全迸发出来，将已经进了戏的古仔冲了出来！二人功力相冲，就象比武大会上郭靖与金轮法王空中对掌一样，落地后亦菲向后急退几步，而古仔却喷出一口鲜血！亦菲的表现甚至会让拍摄现场的人不认识她。那是自然的力量，因为当时亦菲已经不存在，而小倩才是亦菲精神自然孕育的一个活生生的生命！亦菲说那段时间里，小倩就像一个灵魂一样附在她身上，有时候她也会忽然被自己吓一跳。这就如同女人怀孕之后当然会有身体上的不适反应一样。因为都是自然的孕育！都是一个活生生的生命诞生！
      亦菲说，在这部戏开拍前，她做了半年的功课。在准备到第二个月的时候，她入戏了找到小倩的感觉。我想亦菲刚开始不会马上想怎么演小倩，而是先将自己的内心清空，按上文她所说的，她也不知怎么演，更应该说她根本没必要知道该怎么演，如果心中事先有一个形象，那也得去掉，或不去想。然后再根据剧本中的小倩，或导演的要求，一点一点在心中过，不知不觉，小倩这个感觉就出来了，这时的亦菲已不是亦菲，而是小倩了。
   
更能说明问题的是《庄子》中另一篇庖丁解牛了。国君问他的技术为什么能这么高，庖丁是这么说的“臣之所好者道也，进乎技也”。就是说我所关注的是天道，是自然，而不是什么人为的技术。反而要抛弃技术，进入自然状态。他又说最初解牛时见的是全牛，而三年之后就见不到全牛了。而到现在他只用他的神来感觉而不用眼看。其道理与表演是一样的。以上庖丁说解牛经历了三个境界。第一个是最初见牛见的是全牛。弄来就杀，与百姓家杀鸡杀猪没什么区别。这就同演员在第一阶段刚学表演时，心中装着一个人，表演硬往这人上靠，完全的僵化。第二境界就是三年之后庖丁见不到全牛了，这时是部分自然，部分人为，有一点“化”的感觉。而演员到这阶段就是半生不熟阶段。到第三境界就是化境，庖丁是眼中无牛，演员是心中无人。庖丁用心神来感觉而不用眼看，感官停止。演员也是心神来体会而不用技术性的思考，技术性的思维几乎停止。都是依乎天理，因其自然而作出反应。
一旦归于自然，练成双剑合璧，亦菲现在的创作潜力是无限的。她可以精神上孕育出聂小倩，杨小倩，刘小倩等许多鲜活的生命，经典的角色。

独家记忆

刘亦菲厉害呀

clearty

确实，庖丁说“臣之所好者道也，进乎技也”，刘亦菲很厉害！