曹禺先生笔下的那些愤怒女性

丑八怪揍鱼

写在前面

1934年，话剧《雷雨》问世，在中国现代话剧史上产生了极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧成熟的标志。《雷雨》正是曹禺的话剧处女作。曹禺先生，这位与鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齐名的中国新文化运动之一的开拓者，中国现代戏剧的泰斗，不仅留下了《雷雨》，还有《北京人》，《原野》，《日出》等经典的话剧作品。今天，我们从曹禺先生的《雷雨》，《原野》，《日出》中抽取三个女性人物，来聊一聊曹禺先生笔下的那些愤怒女性们。

——责编寄语

困兽之斗之蘩漪

《雷雨》蘩漪写给周萍的日记

我一个人,静悄悄的独坐在桌前。院子里，连风吹树叶的声音也没有。这时候，你睡了没有？你的呼吸均匀吗？你的灵魂暂时平安吗？你知不知道， 我正含着两眼热泪在这深夜里和你说话？

萍，你应该知道我是怎样得爱你！我把我的爱，我的肉，我的灵魂，我的整个儿都给了你！而你，却撒手走了！我们本该共同行走，去寻找光明，可你，把我留给了黑暗！这在无形中是一把杀我的刀，你忍心吗？今晚要是有一杯毒药在镜旁，我或许早以在极乐世界里了。醒来的时候，一双双惊恐的眼睛蹬着我。

为什么？为什么要拦我？我真的不掂恋这行尸的生命！我只求一个同伴，你答应过做我永久的同伴，我不该放松你！我后悔啊！这里，一堵堵的墙把我们隔开。它，在建筑一座监狱！把我像鸟一样关在笼里！ 萍，你还记得那只金丝鸟吗，你曾隔着笼子喂过的？而现在喂我的，是无穷无尽的苦药！我淹没在这苦海里。你要是懂我，信我。就不该再让我过半天这样的日子。

我并不逼迫你，但你我间的恋情要是真的，那就帮我打开这笼子吧，放我出来！即使度过死的海，你我的灵魂也会结合在一起！我不如挪拉，我没有勇气独自出走；我也不如朱立叶，那本是情死的剧。我不想到死里去实现、我的爱！几时臂里得到安息！ ，我与你变成了那般陌生的路人！我在梦里向你喊着：

我冷啊，快用你热的胸膛温暖我；我倦啊，想在你的手 早上醒来，看见的还是一碗苦药；一本写给你的日记。心头火热，浑身，依然是冰凉的！眼泪就冒出来了，这一天的希冀又没有了。萍，你再不救我，谁来救我？

蘩漪是一个为了追求不可能达到的目的，而在苦斗中毁灭的女性，她的形象种子是一只被囚禁在狭小铁笼里的困兽，为了自己天性和爱情在做最后的挣扎，最后不惜鱼死网破。

这是一个罕见的艺术典型，她几乎和剧中每一个人都有联系，在剧中行动有一种牵一发动全身的作用。蘩漪前后就有一条行动线，那就是：留住周萍，留住她的爱情。

现代人可能很难理解蘩漪，继母为什么会爱上丈夫的孩子？还以极其极端的方式？甚至为了留住爱情甘愿三人共处一室？奈何周萍还是不带她走？

蘩漪是一个受过一点新式教育，但仍是个旧式女人的人。十七八岁时爱上了死了妻子的周朴园，被他中年男人的魅力吸引。为了他，不惜与亲戚朋友决裂。然而周朴园早就不会爱人了，他所有的情感都在当年和侍萍的感情中烧成了灰烬。蘩漪嫁给周朴园没多久，就知道自己犯了大错，可她终究是个旧式女人，既然生了周冲，也就在这周公馆认了命。

可是，一切都在周朴园的大儿子大学毕业回国后改变了。那时的周萍与一般做儿子的人一样，有着年轻人的热情和反抗父权的勇气，他同情怜爱这个比自己大不了几岁的继母。这温柔的怜爱点燃了蘩漪的命！她那原本以为死了的欲望重新获得了新生！

但他们的感情是见不了光的，名分上的继母和继子使他们从一开始就掺杂了负罪感。随着时间的推移，周萍慢慢的从年轻人对社会规范的反抗转变到了妥协。再见父亲，他有了归顺的心，再回首一头撞进的和继母的情感纠纷，觉得愧对父亲，他要撤。

可蘩漪已从等死的状态中重新活过来了，她哪能允许周萍离开？在她嫁给周朴园后的这十八年，她只遇到了周萍这么一个可以相爱的人，现在她人生的夏天即将过去，生命的晚霞就要暗淡了。和周萍分手，意味着她的后半生再也不会有爱情了！将再次回归死一般的生活！她绝不会接受这个结局，她要挣扎，要抗争，她要救自己！“把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的”！

尽管如此，她还是做最后的努力挽回周萍。她牺牲掉自己的自尊和骄傲，希望唤回周萍的同情心，甚至哀求他同意把四凤也带上一起住！可周萍拒绝的干脆，说她是“疯子”，“想不到的怪物”。他巴不得她死掉。

就是这样的蘩漪，曹禺先生形容的“爱起人来像一团火那样热烈，恨起人来也像一团火把人烧毁”的蘩漪，为了挽留自己曾有过的那一点儿可怜的爱情，如笼中困兽般做最后的拼杀，结果不但没有救活自己，反而揭开了更大的悲剧面纱，毁灭了其他人的生命，也搭上了自己儿子的性命，终于使自己的精神彻底崩溃了。

她是蘩漪，一个牵动一整个家族悲剧的愤怒女人；她更是在新旧时代夹缝想要生的“人”，她本身就活在悲剧里。

丑八怪揍鱼

梦醒后却找不到出路的陈白露

《日出》片段
陈白露：我一个人闯出来，不靠亲戚，不靠朋友……我没故意害过人，我没有把人家吃的饭硬抢到自己的碗里。我同他们一样爱钱，想法子弄钱，但我弄来的钱是我牺牲过我最宝贵的东西换来的。我没有费着脑子骗过人，我没有用着方法抢过人，我的生活是别人甘心愿意来维持，因为我牺牲过我自己。我对男人尽过女子最可怜的义务，我享着女人应该享的权利！
陈白露： 唉…。［拿起安眠药瓶，一片两片地倒出来。走到镜子前]
陈白露： 生得不算太难看吧。人不算得太老吧。可是…一片，两片，三片，四片，五片， 六片，七片，八片，九片，十片。这——么——年——青，这——么——美，这 ——么——(吃下药)
陈白露： 太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了。

陈白露是一只交际花。
但却和我们熟知的90年代交际花有着本质的不同：她从来就不是在享受这种生活，而是找不到生活目标和生活方式的一种权宜之计。当她确认自己找不到更好的生活时，她决然的选择结束了自己23岁年轻的生命！因为寻不到生的价值，那就选择死亡！这种勇气和胆量，与和当下同类沉湎与享乐豪华生活的交际花女人是完全不同的。所以才会让读者和观众洒下同情的泪水。
第一条路：嫁给达生
方大生从乡下来看她，要带她走，要挽救她，要不计前嫌地娶她。但她不，不感激，不稀罕。
她拒绝方达生，是因为方能给她提供的未来她早经历过。“他要我跟他结婚，我就跟他结婚；他要我到乡下去，我就陪他到乡下去。他说，你应该生个小孩，我就为他生个小孩。结婚以后几个月，我们过的是天堂似的日子……结婚后最可怕的事情不是穷，不是嫉妒，不是打架，而是平淡、无聊、厌烦。两个人互相觉得是个累赘。懒得再吵嘴打架，直盼望哪一天天塌了，等死……”陈白露有过失败的婚姻，所以，她不愿重蹈覆辙。
第二条路：与潘月亭继续暧昧，继续苟且生活
第二条路：与潘月亭继续暧昧，继续苟且生活
陈白露有她的自尊和聪慧，她从不讨好潘月亭，反倒是她主导着拿捏着他。她并不在意潘是否会离开她。在潘破产后，她可以选择另攀权贵，去攀附另一个潘月亭，更何况金八已经招来了援手，继续过她的衣食无忧的交际花生活，但她并没有。是啊，高傲的陈白露怎么会容忍屈就一个比潘月亭还恶劣的金八呢？
第三条路：嫁给张乔治
表面上看，张乔治是一个正经女孩都想嫁的人。张乔治留过洋，当过科长，有钱。但当陈白露问他你为什么离婚，你太太不是为你生了三个小孩的时候，他回答说：“我给她钱，给她钱哪。你这个人怎么啦。”陈白露看不起他的洋奴相，更看不起他对妻子的始乱终弃，对张乔治充满了憎恶，又怎么会去嫁给他呢？
第四条路：继续做独开独败的交际花
只有一种结局，所托之人一个不如一个，最后年老色衰，变成翠喜那样的下等妓院的妓女。
《日出》高妙的把陈白露由生的希望，自以为还能救小东西这样的弱者到最后对世界完全失望，认清人生无路可走的心理变化浓缩到一个星期。由生到死， 太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是陈白露的，她要睡了。

原野上鲜活的生命—金子

丑八怪揍鱼

《原野》金子独白
你们不用叫！（立刻冷冷地）用不着你们母子喊，我来了。
（两面望望，恨恶地）哼，（冷笑）你们逼我吧，逼我吧！（忽然高声）我做了！我做了，我偷了人！养了汉！我不愿在你们焦家吃这碗厌气饭，我要找死，你们把我怎么样吧？你妈说的，句句对，没冤枉我，我是偷了人，我从进你们家的门，我就没想好好过。你爸爸把我押来做儿媳妇，你妈从我一进门就恨上我，骂我、羞我、糟蹋我，没有把我当人看。我告诉你，大星，你是个没有用的好人。可是，为着你这个妈，我死也不跟这样的好人过，我是偷了人。你待我再好，早晚我也要跟你散。我跟你讲吧，我不喜欢你，你是个“窝囊废”，”受气包”，你只配叫你妈妈哄。你还不配要金子这样的媳妇。你们打我吧，你们打死我吧！我认了。
可是要说到你妈呀。天底下没有比你妈再毒的妇人， 再不是人的婆婆， 你看她— —焦花氏 （跑到香案前，掀开红包袱，拿起扎穿钢针的木人）大星，你看！这是她做的事。你看，她要害死我！想出这么个绝子绝孙的法子来害我。你看，你们看吧！今天，我就算死！也要离开你们焦家！

我当年艺考就是读的这段独白，拿了第二名。当时真是带着所有的恨与怨，恨自己，恨焦母，恨大星。金子是一个充满着野性和原始生命力的女人。在曹禺先生塑造的所有女性形象中，我最爱的女人。
分享一个很有趣的小段子。现当今男女生谈恋爱，女生经常问男生“如果我和你妈掉水里了，你先救谁”？其实这个段子是从《原野》中来的。《原野》里，金子命令大星，她和他妈掉水里，必须先救自己，并且追问一句“只救她不许救母亲”。再接着她要求大星说：“淹死她，淹死我妈。”大星问：“你为什么要淹死我妈呢？”金子反驳道：“谁淹死她？你妈不是好好在家里嘛。”
如此强势又机智。
金子，是原野上生命力极强的一只野花。“我是野地里生，野地里长，将来也许野地里死”。她珍爱生命，认为人既然只能活一次，就要好好活，活出自己的道儿，自己的样儿。而这些，嫁给焦大星是无法做到的，那个软弱的，完全依赖母亲的好人大星。
直到她遇到仇虎，这个曾经与她有过婚约的逃犯。尽管他丑陋不堪，但他身上蕴含的生命力，敢想敢做的爽快劲儿，愤世嫉俗的潇洒以及内心的欲求征服了她。只有仇虎能给她极具想象力的生活前景。
“金子，我要带你走。”“你要带我到哪儿？”“老远的地方……坐火车还得七天七夜，那边金子铺的地，房子都会飞……”
金子和仇虎的结合，是两个被压抑的强悍生命力的灵与肉双重结合。他们的感情由欲望变成了爱情。金子向仇虎问出了同样问过大星的话：“你爱不爱我？”要不要我？”
这次，答案已经不重要了，她心甘情愿的爱他，要他，一起去找“黄金城”，要做他的强盗婆。
金子是曹禺先生笔下唯一一个为了自己的理想和精神追求毅然决然放弃优质的物质生活而走向逃亡旅程的女人，是最具有自然属性和生命力的女人，是以焦母为代表的封建礼教口中的妖精，是超越了现实物质世界的率真而鲜活的女性形象。在中国历史的长河中，女性争取平等的历程中，金子，总会发光的。

丑八怪揍鱼

转载来自：@空间戏剧
本期作者：丸子
空间戏剧责编：丸子
空间戏剧，留个空间，给戏剧